从奥米尔的世界来到达内兄弟的世界，终究还是在帕索里尼的世界。住在罗塞塔里，坐在木屐树下，倾听马太福音，等待米兰奇迹，傻子或神之子发着高烧，文明吃着被唾了口水的软奶酪。全片最美:硕大且卷烟叶林，其中轻唤拉扎罗。羊头猪肚狗犄巴，结尾没有升华好

A / 将《奇迹》结尾的短短几秒钟绵延出了一长卷沉静悲悯的吊唁。就方法论来说前作可能是更为纯粹的视听升华。这部在文本上做了不少加法之后虽偶尔让人误以为重心不稳，但实际上依然是通过影像诱导观众进行几乎无距离的“观看”来完成外延对内涵的充实。深邃的情感也以更为灵光乍现的方式如蜜一般流淌而出。这个世界太需要洛尔瓦彻这种以丰沛的艺术韵致抵达（而非简单的寄寓）切实社会关怀的作者了。

像是挪移了时空的《故园风雨后》，看的时候不停在问自己，拉扎罗要找的只是一个人吗？并不尽然，那是一种过往，寄居在世外桃源而不自知的怡然自得。只不过一眼万年过后，桃源荒芜，就连天使都失去了故乡。对这种钟情于过往的故事毫无抵抗力，曾拥抱过最好的时光，他不止幸福，更加幸运。

可能是因为环境换成了钢筋水泥的城市，后半段的魔幻风格看起来太“硬”了，加上对反差营造和戏剧冲突的强化，使其调性更近一则人性寓言，比《奇迹》少了许多灵动，除了对善良的拉扎罗心生怜悯外似乎没有表达其他情感的可能路径（对于“幸福”从何而来我找不到合理的解释）。当然，那场狼嗥过后拉扎罗眼中的众人忽然变回年轻模样、拧开灯后又陡然重回现实的戏仍延续了《奇迹》结尾的方法，妙不可言。

教堂音樂聲與米蘭奇蹟，鄉村人入現代都市周遊與俄狄浦斯王，結尾被群毆是偷自行車的人，太多可追朔的源頭來自新現實主義。唯有扭亮燈泡一刻，似乎把過去消逝的時光與現實連結在一起，分不清哪裡是夢境，導演費盡心思想要捕捉的詩意才終於靈光一現。2019.01.13重溫，依然愛極扭亮燈泡的一場戲，彷彿神啟讓消逝的時光，過去與當下在拉扎羅身上重逢，可是結尾卻讓超現實主義臣服於新現實主義般的收尾，略刻意了。狼的隱喻，在於單純的神明也孤獨。