惊异于导演的高概念，将一个苦涩的现实社会问题赋予浪漫色彩的处理，现实与幻想交织出太空异想生活，被城市林立的广厦包围着的残存楼宇，孤勇少年承载着倒数升空的幻梦愿许，由摩斯电码连结着的两颗遥远星辰闪烁互放光亮，与月为邻，现实与梦想的距离由红蓝两色上载新生将苍白的理想情绪推至高点，当楼体爆破的瞬间，轰隆喷薄的橘黄色火团冉冉升起，少年猛地摆脱地心引力的束缚，升入寰宇，过度到失重状态下的绝对暗夜，打光和配乐都做得极为出彩。最后一段升空戏，居民抬走尤里的群像刻画，摄影机扫过每一位居民坚忍的目光，仿佛是在由衷地默默赞美这位迈出全人类第一步的民族英雄。

B / 选择了过于陡峭的视点。一方面，美妙之处正在于通过摄影机的中介，将主角的目光与意志转向外部：既勾连历史影像，也对当下的非空间进行“太空化”。这种叙述者与人物之间的张力最终达到了极点：被抛弃于废墟中的xx人口被爆破再度清除的那一刻，恰恰是他超越重力遁入宇宙的一刻。然而另一方面，问题也在于，这种视点实在太过悬浮：易于比喻、抒情，却难以预先探入废墟和其他人物的内部。于是中段只能看到剧作意志如何驱赶一个个配角，如何贸然构造出新奇却又移植感浓郁的科幻空间——然而凿穿墙壁之前的空间难道不同样重要吗？试图用一根创造的丝线坚决牵引、上升，却忘了这样的故事多么需要对变迁的“材料”进行绘制与综合。实在有点可惜了。

每年能有一部这样的影片真的太幸福。是太空片！第一人的痕迹，太空生活的温室，比邻星的倒数，飞向太空的起点。没想到一个名叫加加林的电影，寄托着对故土家园最深情的眷恋，她与水瓶座一样，应是夜空中最明亮的星。镜头摆脱了地心引力，它的失重自旋和轨道运动在地表成功塑造的太空影像，使得楼宇呈现空间站式的秩序。那段星星间的对话太棒了，一闪一闪亮晶晶，投射给你我那最后的光芒，我们知道自己都是寂寞的星星（跑偏）。最后的时刻就是桑德拉踏上陆地，皮特重回地球。年度十佳。

能看到调度与视听上向太空表观的贴靠，整体可言优美，但后半段显得过度。角色一旦比符号更弱，就势必走向概念对文本的吞并。

不及Mercuriales十一。