虚构与想象永远可以支撑着人们继续生活下去。

倡导一种精神或思绪的流动与漂泊，海边的相遇是为某种诞生和初现，早已定下独特的命理，沉睡中终被生命接力似的相机镜头重新唤醒，从窗边的电车切入雪国隧道的穿梭实在是令人印象深刻，与独居老人的奇遇宛如年幼时海边记忆的重逢，却生发出意外的幽默与苦涩，女主畅想着从远山上望向自己与老人深夜出行的画面，然而这幅画面早以影像的姿态呈现在观众眼前，于是第三段或者说第三层叙事不知不觉间悄然成型并继续存在，三宅唱在镜头的组合间延伸出一种有机的发散和游荡，一种超然的无处遁藏又无所不往的感知召示。

感觉李是个情绪很淡的角色。面对老师的病危也好，在旅途中寻找住宿也好，她很像一个坐在影院里看电影的人，看不到情绪变化但也不是冷漠。好几次想要拍照却又放下相机，对学生的提问也只说“是我没有才能”…，在用影像记录式的确认与语言的归纳总结之间，她选择保留距离。

【TOHO CINEMAS 日本橋】各种意义上的极端追求，很多熟悉的感觉都消失了。

三宅唱并不拍‘人物’，而是拍‘他们在一起的时间’，这让电影成为une phrase inachevée——我喜欢，也讨厌，因为拒绝高潮也拒绝坠落，它停留在一个中间态，如同一首忘了收尾的乐曲。