人们就是会选择相信那些佯装善良的衣冠禽兽啊，真正的禽兽都是披着好人皮的

本来以为会像《教室别恋》那样描绘忘年恋的激情与痛苦，结果没想到后半部反转得厉害，将《教室别恋》变为了《狩猎》，前半部的女主和几个女配角的出现让人对女律师很有好感，她对待当事人真诚，还将她接到家里住，面对侵犯女性的男人也是嫉恶如仇，对前夫的孩子来住没有任何异议，殊不知中年妇女投入到这个危险的激情游戏后开始变脸游戏，她发现之前觉得无聊的中产阶级的家庭生活是自己永远无法撕去的面具，而自己的伪善更是自己律师职业的一种加持，道德上的危机一闪而过，和现实比起来，道德不值一提，她渐渐变为了那个她所对抗的施暴者，在冷感肃杀的结尾这，这个痛苦成为了家庭心照不宣的秘密，导演将靶子对准了侵犯未成年人的恶人们，他们不仅仅是男性，不仅仅是外人，也是女人，也是家人，这样的人即使道貌岸然，也依然可怜

所有讨论不伦关系的影片里，倒霉的都是沉迷更多的那一个。见多了轻易抽身而去的年轻人，这一个利用话语权、职业优势甚至性别优势拒不承认、反咬一口的情欲中年女主比较少见。男生本就缺乏安全感和别人给予的信任度，而最后得到的继母的抛弃和父亲的怀疑，怎能不心死如灰，决绝离世。

说安妮是玩弄人心的女人 不如说她只是选择了一般权力上位者会做出的操作//将让人舒适的情感和爱意尽可能剥离出故事的讲述 放大了欲望和权力在其中的作用 使得背德奇情更具有伦理讨论的价值//或许是绝望的死亡让他们更注意到爱意的存在 又或者说是完蛋搞砸了//在一定程度上也说明 男性终将被他们建构起的世界吞噬//崔娜蒂虹的表演呈现出相对权力的两面 控制感极强同时又具备了不堪一击的伪善

好在拍出了成年人的残酷。爱始终不是他们会选择的那一个。真是爱吗？最后的镜头里，妈妈的脸常以玻璃中的双重影显现，她确实是两种极端在一个人身体里啊。本就是做关于儿童性侵法律援助的律师，自己却也犯了同样的事。她逃脱了现实的罪责，但逃脱不了自己内心的罪责。即使活下去，又怎样呢？两人的关系本就只性不爱。这后妈就没把古斯塔夫当爱人看，还是当小孩看的，性伴侣。把他毁掉了。最后她对着镜子那样哭，是觉得自己做了错事，要哭出来发泄掉。并不主要是为古斯塔夫的死而哭。唉。