走到大街上来！ 新好莱坞在配乐使用上也肯定是美国电影史上最先锋的一个阶段

藉由人物漫長的等待、「無意義」的跟蹤與反跟蹤——主角越是著急，越是一無所獲——影片成功勾勒出了一幅骯髒潮濕，堆滿雜物及人車群的城市景象。Friedkin省卻了兩位警探向上級請示的繁文縟節，致力展現某種有趣的「倒錯」運動——暴躁探員以違法的方式執法，毒販更守規則更冷靜。結尾處工廠內象徵徒勞的搜尋和一聲槍響，與城市氣質完美契合：讓「錨點」紛紛失效、霧氣氤氳的灰色地帶。因此，汽車追輕軌的創新之處便在於，主角無法利用出色的駕駛技術把頭頂上方的列車攔下來，只能不斷加速追趕眼前目標（卻永遠無法抓住），某程度上屬於「等待」（等列車在某一刻停下）及「跟蹤」（參考主角與法國毒販周旋那段），這個過程可以是無限延長的。

时代是残酷的，看惯当下的动作片再回头看这些个老电影，简直是折磨。

直接而粗糙 同意大家所说的 精华全在那几段追逐戏上 然而相近的桥段在日后的致敬作中看过无数次啦 看到始作俑者一点都没激动起来 这种感觉像看“奥德赛阶梯”？

纪实风。跟踪，追捕，守株待兔。放长线钓大鱼只是一厢情愿的努力和固执，终究道高一尺魔高一丈，片尾音乐也是此意，黑暗势力难以铲除，如鬼魅般存在。多推拉摇移镜头，介绍人物位置关系及强调作用。摄影机前置拍摄和手持摄影，临场感强，如汽车与地铁中的追逐。道尔更立体，执着、干劲十足，还好色。