3.非常厉害的十八禁寓言。远景构图拍摄草原的壮美以强化自然环境（尤其是远景拍摄草原、高原和戈壁、沙漠地形，是最能展现神性和天道的元素）；稚拙的剪接又突显出类似“等待戈多”那般的荒诞感；在文本上，它巧妙的把女人比喻成恐龙，怀孕比作恐龙蛋，性交便成了文明进化的象征和隐喻，使整个故事显得原始又粗犷，而如此将女性动物化的背后，恰恰又有一点对男权反讽的意思。《恐龙蛋》是王全安对以前作品（《图雅的婚事》和《白鹿原》等）作者性的延续，却又比以往沉淀了更虚无的关于宏大话题的追问和思考。尽管它如此别致，我不认为它和蒙古现实生活的距离是近的，它依旧匠气太重，现实感是极度缺乏的。

这么荒诞又单薄的故事能演绎到全场频频笑场也是奇妙

《恐龙蛋》从某种意义上呼应着田壮壮的《猎场扎撒》、王全安自己的《图雅的婚事》以及刁亦男的某些作品。王全安的创作及其方式虽败犹荣地体现了通往经典的某些路径和潜在差距，有时候不“刻意”赋予结果与意义，会更有“意义”，比看似重要的必然性更多的是无数的偶然性。

摄影优秀，以及打开了草原故事的新思路

创新不是乱拍，ok?