维斯康蒂在处女作里就显示出他今后的风格，细腻的心理刻画、点到为止的叙述、写实主义的镜头。然而我觉得这些技巧应用在《邮差》上却不大合适，并未把这部作品赖以成名的冰冷、奇情、欲望所表达出来，有些该着重描述的场景反被一笔带过，把一个以人性和犯罪为基准的本子改成了意大利新现实主义的悲剧。

意大利新现实主义滥觞的源头，美国小说《邮差总按两次铃》的本土化改编黑色电影背景下的意大利众生相，还增设了一个新的男性角色Gino，相较于饥渴的蛇蝎妇人，他主动为男主买票并告诫他远离那个女人，只有男人才能为男人提供真正的信任。维斯康蒂大导的性取向真是一看就出来了

8.5/10。身不由己嫁给肥胖富人的贫困女主和无业游民渣男男主之间起起伏伏的悲剧恋情故事。影片既想做新现实主义电影（从实景拍摄、大量捕捉生活细节且整体上去戏剧化的叙事等可看出）又想做传统故事片（从精美考究甚至华丽的摄影和一些运镜调度【后者是为营造诗意】、不少配乐、对戏剧性的相对倚重等可看出），最终虽平衡地挺好，但影像力量无疑被大大限制。

补一下意大利新现实主义的开山之作

《邮差总按两次铃》搬到意大利背景有种特别的味道，歌剧演唱比赛啊，街上看热闹啊，神父打酱油啊，都十分生活气息，也把男人要上路女人要稳定的对比和挣扎拍得好真。事件行进得很有意大利的非理性动机感和宿命感。还是纳粹时代作品哦！