我对李缨的反感是来自他鬼意取景思维。片子总的来说不错，结尾显得长点。马晋三让人敬佩的人。年轻摄影师和她男友的段落是设计剧情的吧？觉得没太大必要。

再次證明東亞大人在爭吵後示好的唯一途徑是提議吃飯。

很喜欢李缨对马老身体的处理，那些因为镜头过于接近而畸变的身体部位：手、眼、脸等。像僵硬而班驳的龟甲，带有一种被异化的物质性。尤其是手，马老第一次登场就是以手部特写的形式，以及之后他活动身体时那一节节展开、又一节节蜷起的手指。同样是这双手，成为斯人已逝后，被亲朋握紧与摩挲的念想，而正是这份念想，让一度被异化的部分再次回归身体的完整，获取拒绝被冰冷历史回收的温热。

戰爭記憶從學校紙上讀太多，從人口中聽到的太少。 「這上面有林肯的像，美國人很少給外國人。」 「我給你看這些（勳章）的目的是告訴你這些都是沒用的東西。」 「什麼是歷史？狗屎！」

最后老先生在家里穿戴衣物准备出门的长镜头转到大家抬着他的尸身下楼的长镜头令人鼻塞。人好像太容易被那些生命中的光鲜吸引，又太容易对孤独和离世加上悲情的滤镜，忘却了那本就是常态，每一日的日常都有那样的片刻。这部让我想纪录片中和拍摄者的距离，最后的这注视也是他们与马老的告别。他们那一辈人固守的长幼尊卑和礼仪与后辈非常不一样，尤其是其他都是异乡人时格外突兀。