高丽映画协会制作，朝鲜光复后拍摄的第一部电影，全昌根在本片中担任编剧和主演。作为光复电影，是民族解放这一特殊环境下的产物。导演崔寅奎曾在日殖期间拍摄过亲日电影，所以本片具有一种“赎罪”的意味。但是影片缺乏现实性视角，情节也比较雷人。仅存51分钟残本。

BFI看的残本。基本上看了字幕也不太明白全昌根和里面几个女孩啥关系……话说这里面的女性角色都好工具性啊……

在日本占领区，一名韩国抵抗战士争取自由的故事。

韩国民族解放运动后光复电影潮流的代表作，也承接韩国电影自诞生之初就萦绕其作品中的国别主体构建，民族电影的极致与顶峰，还兼具“启蒙”的意义。因只留有残片，所以极明显的不连贯，但即便如此也能看出画面剪辑上的落后，但两次追捕戏都不错（模仿好莱坞动作戏，中段特写则明显受苏联学派影响）。主线其实在三角关系上，前后两人均倾心于此可能是出于商业考虑。但美香在片内的大段忏悔，应当是源自导演崔寅奎拍摄亲日电影的污点经历，本片是他商业敏锐，还是赎罪之作，从这可以看出一二，人物关系上日本警察情妇设计以及最后悲剧性的死亡或许就是崔寅奎自身的隐喻。同时，女性的重要描绘并不少于男主，甚至两人主动的行为都是情节转折的关键，这一点在同期光复电影中是罕见的设置。PS：崔寅奎处女作《国境》在林权泽的《将军的儿子》中被大量致敬。

几个地方可深挖：1.当被问到是什么人时，女子回答说“韩国人” 2.插入的护士劝两个小孩打架等似乎与影片无关但也许有深意 3LGBT观点中看女性之间的拥抱 4女子为独立运动男子的牺牲和帮助，把女性塑造为革命的支持者而非实际参与者