#巴西新浪潮# 高林地的地貌与气候特征简直就是西部片取景地的又一翻版，既然无法避免西部片戏剧程式对其进行的影响，不如顺从其视觉样貌，只是纵马飞驰的英勇骑士不见，善恶分明的界线被模糊，激动人心的正邪决斗也立场不清，西部片被揉碎混入巴西新浪潮式的狂野叙事中。高桥正对卡车的一枪试图唤醒麻木不仁的高林地居民挣脱深重锁链的束缚，全片的压迫情绪积攒到极点，破碎的车窗玻璃象征着影片的裂变，一部荡气回肠的英雄史诗似乎即将上演，然而没有了宽银幕大景深表现横刀跃马的雄壮侠义之气，欧洲比例纵横比早已提示着高乔的悲剧性毁灭，手动对焦的失误与拆除减震器的纯手持摄影的抖动感无时无刻、不再停歇地向观众传达出秩序轰然崩塌之感，手握“摄影机—水笔”写就张扬洒脱的罗恰式“饥饿美学”的新篇章。（见长评 2022.7.15

RUY GUERRA,1931年出生于現在的莫桑比克,當時是葡萄牙的殖民地.早年曾畢業于在法國的電影學校,后移民巴西.憑藉1964年的影片步槍THE GUNS/OS FUZIS,成爲巴西新電影運動的代錶人物之一.影片獲得了第十四届柏林銀熊評審圖特別大獎.

叙事一般，影像颇有惊人之处——特别是结尾处士兵离开时，聚焦步枪穿过村民，长镜头运用令人印象深刻—街巷内Mario和女孩纠缠一段，情感饱满。导演意在揭开（阳性）的士兵与枪所代表的秩序面纱，同时揭开（阴性）的宗教的面纱，底子不过都是暴力，也就是圣牛的血肉，但这也就小瞧了暴力和圣牛。感觉他对世界的态度是相当绝望的，可惜，他不是现实主义的那种绝望，批判相对简单了些。NSWAG, Brazil.

第一次知道美术馆可以看电影！感谢伟大的番茄老师，有被这部电影的构图惊艳到。这个画幅让我想到宝丽来和山河故人里的一part

黑白影像是这故事的完美载体。运镜、颂唱、表演都令人难忘。Ruy Guerra，姓氏即「战争」。