非常糟糕那一档，极其空洞的世界观，从没想到柏林的那种秩序美会如此无味，况且长达160分钟的失衡水平，这就是现代艺术把人逼疯的写实吗？~

当代生活只能挖掘至此了吗？我相信柏林有more to offer，但是tykwer没有。盛大乏味，有心无力，幻想顺势疗法。政治早已比电影更懂娱乐。

#11007。75th Berlinale-开幕片。前有罗尔瓦赫尔拍帅哥盗墓笔记，今有汤姆提克威拍尊者夺舍大法……影片格局够大，质量很硬，非常体现导演风格的多线叙事和（MV-广告式）花哨剪辑，并且这部居然还能算是个歌舞片！有两个唱段的编舞拍得还是相当不错的。仅看议题和质量，戛纳主竞赛都够格……但问题就在于，这部片子的意识形态表述，实在是让人有点担忧，不仅是外化在情节线上的对移民深入骨髓的恐惧，和对“典型德国失能家庭”的无情嘲讽与（居然是重回70年代的）想象式救赎。作为开幕片，我不知道这算不算是一种“全面右转”的信号。

9分/2025BJIFF展映。年度十佳级别，在北影节最后给了我最大的惊喜。好可爱的处理，好精准的剖析。所有的苦难甚至井井有条，家庭沟通的困境，中年婚姻的危机，全都化在频闪的光里，同时竟能与移民关联的恰到好处。一家四口冥冥之中就注定一一对应，不管是每个成员面临挑战处理成的蒙太奇还是用歌舞衔接故事，特别是孩子对于亲爹后爸抉择的动画和Milena从葬礼出来后对前半生经历的变装蒙太奇堪称全片高潮，让我见识到了婚姻生活还有更新的角度和排法。剧情和台词的编排都看得出其深意，最后的最后，还可以以同样可爱的方式收尾，让片子更是达到了前所未有的高潮。

从《死亡乐章》到《烟囱里的麻雀》到《光》，德语导演这两年在玩连环撞车。汤姆提克威是不是看了前面两部，又拜祭了《金枝》《冷酷祭典》，着迷于原始巫术，才搞出来这种玩意。难民女主不就是他自己嘛。