勉强两分。看睡着了。布列松这次讲了个青年人偏执把控自我感情的故事，用沉溺的方式演绎了个沉溺的故事。故事发生在四个晚上，男女主角从偶遇到讲述自己故事，再到男主帮女主挽回痴恋对象最后失败，台词写的不好，俩人的状态很上头很突兀，台词都是什么“或许我的爱只是一个幻觉”这种水准，在精神层面其实跟琼瑶那一拨落伍的商业言情并没有什么高下之分，布列松还时不时在男女主相对无言时安排个现场乐队、街头艺人之类整点动静烘托他们的情感世界，也是够直白的。演员呆滞的状态，内省而中二的告白台词，纠结而贫穷的恋人……总的来说这电影看上去更像是考里斯马基学生时代练手的东西。也不是没有布列松的个人特色：男主作为画家的设定可能融入了布列松的个人经历，他爱情奉献者的身份也有布列松早期电影的宗教味。全片最大看点是女主裸，瘦的凹凸有致

8.8；（空間上）雙向變形的時間？壓縮與膨脹

“电影的节奏是心跳”的最佳注解

完全不同于维斯康蒂的版本，当然很难做比较，毕竟风格迥异，倒是布列松的音乐使用是可圈可点。

夜晚总是给人带来万千思绪，两个有故事相遇能否发生新的故事，亦或是成为一段短暂的经历留下回忆后消失在人海。改编自陀爷的《白夜》，结构工整，有些导演完全依赖于文学，丢掉文学的拐棍就走不动路；有些导演完全脱离文学，探索独属于电影的呈现和表达；而布列松的伟大之处在于能在进行文学改编的同时仍保持属于电影的视听创作，把看似与他坚持的“电影书写”冲突的两者做到了在高度上的平衡。如布列松曾引用画家德加的一句话形容电影和文学的关系：缪斯之间从不交谈，但她们有时会一起跳舞。