杜辅仁科遗作//郑雪来在《电影文学与电影特性问题——兼与张骏祥同志商榷》一文中提到：“就电影剧本的文学性和电影性的完美结合而言，我认为迄今为止还没有哪一部作品能超过杜辅仁科的《海之歌》。”（原载《电影新作》1982年第5期）//可能剧作确实比最终成品更好 不是杜辅仁科来拍有些可惜了

一部老片子

略显硬派的苏式风格，故事跟情绪输出都挺一般的，从头到脚松散惯了就没什么能挽救这种氛围的东西给弥补上了，跟同时期叫官方ysst影响的苏联文学一样，表皮之上是还算能看的漂亮外衣，表皮之下是没有丝毫灵魂的空洞诗意，简称傀儡戏演出

牺牲小我成全大我拍文艺了是《三峡好人》，拍主旋律了是《海洋之诗》，怜悯大时代下小人物的变迁动荡或歌颂庞大帝国和思想觉悟极高的人民，立场决定人物弧度，主旋律有个致命的毛病，它展现情感情绪的空间有限，稍微波动剧烈和偏负面的情感都可以冒犯到“正能量”们，结果就导致本来可以波澜壮阔的人民史诗束手束脚、毫无生机，高兴了没法大笑，难过了不许痛哭，演员纸扎人一般的脸谱上恨不得直接写上“高兴、难过、愤怒、兴奋”几个大字来填补空洞的性格。人民是诗，人民是歌，人民是画，没有任何政权和信仰有资格把人民当做自己的颂文的注脚

哦他第四代启蒙