1收藏的多样性或作为史料保存的职责；2作为纳粹占领时期的自由抵抗形式；3存在美国大片商的巴黎办公室（这也解释了后来新浪潮成员大量受到美国电影影响的来源）;4一部电影十年内不重复放映的政策；5放映包括没有字幕的外语片；6朗的放映排片促成了手册派的作者论；7cinéphile-cinéphage；8作为战后电影文化的十字路口；9Mary Meerson的贡献；10意外收获的古早硝酸盐胶片；11缺乏政府资助；12收藏了很多应版权需求要销毁的拷贝；13没有政治立场却被政府与董事会的人反对（但原因依然混沌）；14作为保护年轻导演的机构；15电影（史）教育的博物馆功能；16九七年大火；17七七年资料馆父亲的去世

导演剪辑版，看起来好过瘾。给我一次“午夜巴黎”的机会吧

其实比较乏味，中规中矩。

210M 忘记什么时候看的碟，电脑上看的电影也无法追记了；只是在这之前或者之后，清明节前后的一个冷日子，可口可乐瓶子里灌了红酒，去公墓看了皮亚拉、朗格卢瓦、杜拉斯、贝克特，折过身坐地铁，犹豫着是去重看《no》还是看别的，当晚还看了《伊万的童年》，下午看的是《副作用》，于是日期是0406

为电影做了如此大贡献人的却受到我们的忽视 他说“不要考虑有没有资金 重要的是去开启这个事业”所以他拯救了五万部影片 不在意自己生活的拘谨 伟大的人都在于自己精神的丰富。 跟随孙老师做《今晚》的这期节目 采访的是这个纪录片的导演和上海朗格鲁瓦展的策展人 能接触到实在是自己的幸运