勉强两分。还是林正盛的老元素：两代人重叠的生命体验，大历史下普通人的无力。但是在形式上本片走的比较远，全片节奏非常缓慢，缺少矛盾甚至剧情，镜头常常拍这对母女自己闲逛、发呆的场景，但是用了诸多象征元素导致与薄弱的剧力之间出现了割裂，比如母亲强烈反对女儿和表哥的婚事，女儿跑到海边画圈（表示她被困住），接着由男同事给女儿解释小丑鱼和蓝鲷的习性（比对这对母女的家庭状况），女儿回家后墙上又出现了迪恩《无因的反抗》海报，但是母亲的情伤在全片只是用暧昧的方式呈现，父亲是关在绿岛的政治犯，但两人早就离婚了，那么母亲对女儿的掌控到底出于什么样的心理动机？哐哐哐就来个象征三连击大肆渲染，简直是个笑话。直到片尾母亲强上女儿的恋人，电影又变成了个在沉默中变态的奇情片，转的很突兀也没意义，风格上近似越南那些鬼味商业片

杨贵媚完美演绎水从0到100度过程，完美。btw，要是父亲和儿子的女朋友呢？就是日系粉红电影或者直接来岛国动作片了吧。

前面的叙事和情节感觉很慢很惰，几乎都要昏昏欲睡了。然而，当母亲开始微微喘息着看信的时候，我突然觉得要出事儿了。果然，结尾一场突如其来的感情爆发和宣泄，一下子将故事推进至异常震惊和复杂的局面。接着，又骤然回归平静，结束。

李昂小说主题其实跟张爱玲的《金锁记》差不多，甚至母亲跟女儿的互虐也是一样，只是增加了李昂个人写作上突出的情欲色彩。林正盛的慢节奏的确的有模有样。杨贵媚说台语混日语的台词节奏韵味更是出色，而且哭戏要比《爱情万岁》更好，从另一个角度审视「白色恐怖」被困的女性，值得被看见的电影。

不为剧情，只为杨贵媚，忍受这样的节奏……