沉默的、贫穷的、落后的、迷人的，都是自己的远离的故乡，汾阳小子根植于此，看似远离，实则从未离去。

在人这种看似强大却弱不禁风的复杂生物面前，我们永远是幼稚的。——贾科长

談到關於「站台」是獻給父親及他父親對他在如此中國大環境創作之路的擔憂，到後來於他忙錄工作之中患病的離世，科長留白下那滄桑悵惘的臉，看得我眼淚直流。他成長在汾陽的那些生命經驗，到後來對社會對時代變遷的思考，不僅僅只存在於自己的感受之中，最終發酵成了影像。電影的出現是他冥冥之中注定要和他生命本身產生關聯的“對抗遺忘”的方式吧。我好愛賈賴賴。

果然别的导演拍的纪录片比贾樟柯自己拍的有意思多了。电影是公共的，也是私人的，这部纪录片里就分享了非常多贾樟柯在曾经创作当中的体会与心得。早早辍学从事扒手的《小武》，为父亲拍摄自己成长经历的《站台》，摩托死火上不了坡的《任逍遥》，幻象之中隐藏着孤独感的《世界》，场景不断变化且超现实的《三峡好人》，工人成为打工者的《二十四城记》，社会暴力事件频发的《天注定》，都是属于一代代中国人内心中独特记忆的一部分。2014年左右贾樟柯就被电影审核卡得考虑要不要停拍电影一段时间，这个想法可以说在最近几年终于实现了。中国永远不缺好导演，缺的只是在歌功颂德的大环境下表达私人情感的机会。贾樟柯的父亲因为在日记里宣泄痛苦而被拉去改造，如今弘扬正能量不也只是一种与时俱进的对个人情感的剥夺。

后半部分讲出点东西，但也没啥特别的内容。作业水平。