阿克曼的故事长片首作。“我”独自等待，脱衣给“你”看，路上偶遇“他”，和“她”大和谐。24岁自编自导自演如此大胆的作品，即便放到现在也很难不被指为搏出位。她次年就拍出《让娜·迪尔曼》，不可思议的转变跨度，甚至采用的技法是截然相反的。（类似川口导演拍出一部《欢乐时光》） 几乎不可能在国内的阿克曼回顾展上看到这部，但如果缺少这部对完整理解阿克曼必然是大有欠缺的。从本片明显能看到和《安娜的旅程》的相似性。

我看着你和显示屏映出的自己，你看着玻璃映出的你。你看着他，他有些自说自话地讲起自己的生活。你看着她，她也看着你，或许这能持续到明天。我你他她，都在等待和寻找，因为你在28天里等待某些事情发生，之后乘上了他的卡车远去；因为他选择搭上你，在重复无数遍的卡车行进中选择对你讲起他的故事，或者在庸常中发生一次次的一夜情；因为她说不希望你待在她那儿，说你明天必须走，但又选择与你一夜欢愉，用力地亲吻和纠缠；因为我选择打开这部电影，收获了一次如自述般的观影体验。

真实无矫饰的女性生活状态，对于70年代来说无疑相当珍贵，也在一年之后导向了更加有舞蹈性的让娜·迪尔曼。

终于发现香特尔·阿克曼本身是正正经经的实验影像出身，但加上了视听语言，身体剧场，女性主义和精妙的情节后，就具象成了影史丰碑，性的三个阶段裹挟着当时的性别不平等和话语权剥夺的反抗，因为首作预算吃紧，当时也没人知道她在干嘛，群演还会时不时盯镜头，可见其先锋性，厉害。影像在AI后越来越得玩儿真的了，所以纪录片和洛迦诺的实验方向变得越来越好看而虚构类越来越吃屁变成意识形态群P

独自一人的日常：写信，吃糖，等待上帝投下灵感的微光…末尾的女同床戏又可爱又干净，女导演的身体简直像棉花糖一样啊