
《喀比的前世今生》(44屆)及〈那條線〉(《湄公2030》一段)後,安諾釵繼 續她的獨步古今三鑒印:風景查察、場所辯證及電影式展述。來自劇場三男一 女出遊古道尋幽,河邊小屋有時排練有時夜話,一夜裏醉意交流情意浮現。另 一邊廂,林中有孤單女生潛行,是意識量子離留,抑或男生塵世之身聚成?無 主導敘事,分割畫面有意呼應,安諾釵的超世探索並非只破不立,答案可能就 在意識出入間。死亡鐵路之行,煙花散落,醒來一刻,時空因我牽動。
#SIFF2021 有现实/舞台剧、现实/梦境、人/动物、声音/画面的各种对应,并加入《铁路沉睡者》和早期动物园的Footage,时而用上下双屏时而用凝视般的动照——像一部灵活的探讨时间的电影散文。
翻车了:( 1高情商:给观众留了很大想象空间; 低情商:糊弄学划水大师,安睡空间引领者 2.导演的目标大概就是:毫无看点。剪刀把一些有趣的地方剪得稀碎+资深布莱希特用户……几轮怼脸特写下来已经把人干晕了……不是要你follow,也不是要你think,而是要你wonder——but,why? 3.全片都笼罩在一股莫名其妙的氛围里,完全无法投入,倒是仔细在感受着“电影院”和“观众”,倒也非常有feel。——通俗点说,就是尬到当场扣出来一个戏院—剧场。
看不董,不知道在讲什么
art dont know
【4】对这一类“缓慢”的Arthouse影像还是非常有好感,分屏则像多打开一扇窗户。当透过屏幕去凝视世界或张张面孔时,你总能发现些什么:亲切呼吸,柔顺的梦境,烟花在肌肤上闪亮。也不乏展示本体机制的时刻,电梯多像胶片呀!湖水好似在显影,为了袒露电影这一谎言是如此美丽,这般无意义。
正片
15分15秒
20 分钟
13分钟
23分钟