三部曲的终章。这次选择两个方向的归途，看起来比较松散，不禁感叹王竟以这种方式给我们看到故事的结束。前作所有焦躁、不安的生活的焦虑好像被再次放下，又被这些重新出现的角色们不情愿地拾起，却不再激化，而是陷入迷茫。欠薪的源头被一次次无意地提及，他们共同遭遇倒闭的现状，他们再找不到抗争的对象，像是一次跌落，失去了抗争的力量。3.6

借标《归》

@Filmpodium 春节归乡后，重聚的时光停滞在山岭中热闹的一角许久，每组人物都获得了相当长的线性叙事空间。继而，从乡间返程，织里冰冷的角落中延续着相拥相依的温暖。结尾跟随更年轻的人物，以快进的时间流速回归由春至归的叙事循环，“苦”被跳过了，苦不必再被重述

放映一段时间后，我们很快意识到这不再是同一部电影（然而他的所有影片不也正是同一部电影吗？），儿童已经长大，大到影片的标题已经不能涵盖的地步；很快，在真正成为我们的经验之前，他们就会彻底离开我们的视线，point final。 在第一部中迷恋“重复”结构的导演走出了他最好的一步：这不是一个封闭的圈，而是一个首位无限接近，端点却指向无穷远的开放的圈，亦即“归”的两重含义——男孩背着女孩，并不同于男人背着女人。

【4】借标。家庭和婚姻像是浮起一块人生得以建立的基石，和这般心安感一起触及的是土地中平实脉络般的普遍规律，即不管人生怎样更远的拓展(回家、离乡、独身、婚姻等)都归于劳作的轮回。