导演尖锐地指出问题所在，看似有勇气以身入局开展实验，但最后又软弱地回避开来，差点就变成装模作样的摆拍，还好有Amir。Amir出场之后情节一转再转，影片的立意和价值一再被提高，从扮演审讯者到占据审讯主导权，最后逼问导演纪录片伦理与拍摄意义究竟何在，而这些不同身份的逼问好像也在指出，纪录片本身也是无法抵达真正的真实。像极了老板在问我“科学问题是什么？”&“有什么用？”。导演的软弱与Amir的良心都是真的，也因此消解了导演陷入贾法帕纳西式的自我控诉，更进一步探讨了角色与现实之间审讯者的差异，或许这部应该成为《无花果》最好的补充。23年柏林：《德黑兰七冬》《革命之间》《接着，前往幸福小巷》《我最大的敌人》，以不同的视角各自对头巾革命形成了及时的回应，不知道25年换了总监的新柏林会不会保持这份锐利。

辩证的立意好，但辩证的方式过于直白

Zar凭一己之力拯救了一个天真到残忍的点子。映后问答，有观众质疑导演真实的创作意图，究竟是真诚地相信能开启对话还是仅为创作而创作。在伊朗通过这样的形式开启对话绝无可能，那么这个所谓的思想实验除了迫使当事人再历创伤外似乎并无意义。这也是影片高潮Zar的质问，同时也成为了审讯的延伸。Zar说她也不知道导演的创作动机，但作为朋友她愿意相信他的创作还是基于真诚。Zar也提到当她介入拍摄后，她和DP及录音师建立起亲密的合作关系，甚至成为事实上的导演。在拍摄前她做了大量功课，从导演妻子处获得导演儿子学校地址，所以当导演被要求半赤裸走到儿子学校时的惊讶与恐惧完全真实。Zar的出演（但她本人认为那并非表演）以及主导，使一个失败的实验变成一场对于电影伦理，纪录片真实与虚构的边界，电影媒介所具现实效力的有力拷问

#IDF2024#扎拉出现后，电影开始模糊了现实和纪录片，优秀的女演员。不是简单的再现审讯，在扮演审讯者时，一方面不停地设想审讯自己的人，是痛苦的。一方面在审讯者的思维方式中逐渐认同对方，产生暴力的快感。反问那段不知是剧本还是即兴，深刻的反思。探索权利关系和它的可能性。

女性经历的羞辱往往更多