"观众"视野等同于"观者"之所见，并非"闯入者"而是本身于伪封闭定镜之中存在，它们(观众)在"静观(偷窥)"中无法产生不安反而对构图主体的攻击性或潜在威胁被证实。 将消亡的后现代性解构重新放置于类似舞台的装置之中，反而重新确立了"歌队"，作为反讽，或叙事(如果有叙事的话)的一部分

静止镜头的人生舞台剧。（全片就两个移动镜头...）

看《你还活着》，途中接到一远房亲戚猝然早逝的消息，戏里戏外既巧合又同步，人生真虚无，戳破幻象还以阴郁真相的思想者了不起，虽然这份沉重难以消化，时常感觉冷

①场景中物件的摆放和角色的调度都在为不变的空间透视关系服务；②静态无阴影的视觉风格像在美术馆前安静地看一幅巨幕油画，爱德华·霍珀；③观众以“检索”的方式看电影，而不是被“牵引”；④罗伊的死亡并不沉重；⑤蓝青色，黎明一样的时分；⑥ 罗伊在接受采访的时候说过，他会不断的修改台词，什么人，在什么时候说出什么台词，都会强迫症似的调整；⑦静观的疏离与尴尬，台上台下的看客，人物时而注视他者，时而注视观众；⑧ 歌德的诗句，卡夫卡的小说，好的导演首先是一个全才；⑨ 法官的拍卖槌三锤定音，法的属性反转成拍卖行的属性，一切皆是商业与交易；①⓪夹在门缝里的鲜花；①① 渴望与摇滚歌手结婚的女孩子，移动城堡一样的婚礼美梦，粉色靴子。

謝天謝地這世上有Roy Anderson。