能把三角恋讲得如此荡气回肠，大师手笔啊！一战结束上映的抨击一战反战的电影，离现实更近，更震撼人心！看到士兵们在战壕里挂红磨坊和歌剧院的牌子，就感觉真是苦中作乐啊！最后鬼魂来临的时候，情绪到达了最高点，仿佛导演在借一情节，希望人们能记住战争的教训，别让死去的人血白流，结果还是白流了，20年后，二战爆发了！牺牲了一代人的法兰西选择投降，避免更多人的伤亡。

大導演的首部劇情長片力作，距今100年前！第一幕以兒童點出宣戰的殘酷和人類的無知，分離時的連串手部特寫精采無比。第二幕以文字演繹戰場軍人的最後遺書；第三幕的陣亡將士大軍，還有真正戰場的鏡頭，男主角出飾詩人，第一第二幕的詩歌朗誦以畫面呈現詩意，第三幕爆發為激昂的表演和語言。雖然就現代觀眾的口味而言，敘事節奏可能過慢，但不折不扣是一部擲地有聲的一戰史詩鉅片。

一战后电影，冈斯在手法上的丰富程度叹为观止。

细节生动，默片时代的叙事技巧已然如此优秀；结尾的反思做的太震撼了；

7/10。当围成圆圈跳舞的骷髅在银幕上运动时，电影充满了亡者的愤怒，为表现高卢人的灵魂出现在战壕里、引领法军冲向敌阵，运用了加重视觉印象的叠印手法，紧接的是布满了赤裸十字架的大地，从坟墓里重生的亡灵大军填满了观众眼睛，在前线死去的士兵站起来，满是幽怨和痛苦的面孔涌向他们的家人，冈斯希望这些被战争遗忘的冤魂，活人能够正视其存在，使牺牲获得净化，在一个上下水平接合的大场景构图中，走过凯旋门的幸存者和从战场归来的亡灵们，将死亡再度唤醒。还要注意到对表现主义的借鉴：伊迪斯躲在谷仓里被德国士兵发现、侵害，她渺小地蜷缩在右下方，尖顶盔构成的巨大阴影伸手抓住她的头，扑了过来，等伊迪斯回家，怀抱着一个勾起民族耻辱感的孩子，激励着让和弗朗索瓦返回泥泞的战壕，可是死亡让人发疯。冈斯的人性关怀和情感力量如今略显肤浅。