一部分是小说，一部分是骗局，一部分是文章，一部分是纪录片，这部电影将不同的线索编织在一起：对西方媒体从20世纪60年代到90年代加尔各答作为“黑洞”和“世界上最糟糕的地方”的建设的批评；对加尔各答伟大的知识分子特立独行者之一迪帕克·马朱姆达尔的“挽歌”，一位教师和F。与乔希和许多其他人成为朋友，他们在电影拍摄期间去世了；还有一位传统的孟加拉卷轴画家帕图亚的肖像和歌曲。从《启示录》的开场变奏开始，通过对卷轴画家、电影制片人本人和一位来自纽约的非裔美籍视频艺术家的表演诠释，这部电影提出了关于一个人的位置感和归属感、记忆和图像之间的联系以及永恒性和跨文化的问题。我们称之为“文化”的东西。 　　当提到好莱坞电影《欢乐之城》中加尔各答的重建（这部电影是根据多米尼克·拉皮埃尔的畅销书改编的）或是编织一个关于让杰克·尼科尔森在一部关于后者生活的电影中扮演少爷的幻想时，...