好心的于洛先生时而好心做错事，时而只是一个恼人的捣蛋鬼。这个常常蓄意制造冲突、逃避责任和滑稽肢体的slapstick生硬得让人很难笑出来，甚至让人有些生气。如果塔蒂所追求的就是这种观众代入的效果，那他确实成功了。就算是其他人的“假期”看着确实蛮无聊的，于洛先生也没有任何理由到处惹事儿，像是明知结果却偏要恶作剧的熊孩子。更别说跟基顿和卓别林比了，也或许只是这部。很喜欢葬礼的那场戏，将偶然的冲突、肢体的滑稽与葬礼的悲哀调和在一起让人印象深刻，那个漏气的“花圈”更是一个完美的喜剧物件点缀。缓慢的节奏，拉长的镜头，远观的机位。海浪滚滚，女孩款款，假期结束，之前满眼嫌弃的酒店客人临走前感谢于洛带来的欢乐，而于洛却和小孩一起坐在沙滩上郁郁寡欢。电影落在了一种独特的诗意与温柔、闹剧戛然而止的落空，不忍心再严苛。

雅克·塔蒂导演的第二部长片，于洛这个角色首次出现在这部影片中。后来导演还陆续拍摄了关于于洛的另外两部曲《我的舅舅》和《玩乐时间》，本片曾荣获戛纳影展特别奖。从这部影片可以感受到雅克·塔蒂的电影很像默片，全片对话很少，难怪他被誉为法国的卓别林，最后一个电影哑剧大师。

I found it ridiculously boring. Maybe just not my type of comedy. The scores is great though (worth all three stars).

同意巴赞所言，塔蒂的喜剧性源于变形的声音，悲剧性来自那之后的沉默。这是个构筑完整的世界：永远等待纽约电话的摄影师、永远埋头书报的文青等，每个人物都怀抱单调的目标从一而终。而于洛先生的存在看似碍眼，却恰恰是以散漫态度对抗世界的索然无趣。我们嘲笑他的格格不入，同时也映照着自身的孤独。

太有趣了，全是细节。彬彬有礼、格格不入，是为度假。